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El clarinete fue inventado en 1690 por JOHANN CH. DENNER. Sus antepasados directos (de los que se tiene referencia) se remontan al año 3000 a.c, aproximadamente, cuando en Egipto existía el ARGHUL, de sección cilíndrica, con la boquilla tallada sobre su mismo cuerpo y en su extremo superior una pequeña lámina cortada que sirve como lengüeta vibrante. Esta descripción hace recordar las populares "flautas de Millo" o "Caña de Millo" de la Región Atlántica Colombiana. El ARGHUL tiene mucha similitud y parece pariente cercano del AULOS griego y la TIBIA grecorromana.
Contemporáneo al ARGHUL existía un instrumento de dos tubos y dos cañas parecido al los actuales Zumara árabe, MAGUDI hindú y CAI-KEN-DOI anamita.
Más tarde, en la edad media, se hace evidencia de un modelo de AULOS Griego, el CARAMILLO, muy popular en Francia, posee 6 agujeros y aparentemente deriva de la CIARAMELLA, que actualmente suele usarse en algunas regiones de Italia.
Un tipo de CARAMILLO es el CHALUMEAU, (siglo XVII) construido generalmente en madera de Boj, con unos 9 agujeros, careciente de pabellón y afinado en Fa. Su extensión era de una décima: Fa de octava pequeña a La1. La palabra CHALUMEAU es esencialmente francesa y es también un nombre genérico para los instrumentos de viento de caña simple, los cuales se hacían en varias afinaciones; deriva del latín "CALAMUS" que quiere decir tronco, caña o tallo, muy diferente y que no se debe confundir con el instrumento alemán antepasado del Oboe, llamado SCHALMEY.
Fue entonces en 1690 cuando JOHANN CRISTOPH DENNER (Leipzig 1655 - Nuremberg 1707), artesano especializado en la construcción de flautas de pico, perfeccionó el CHALUMEAU ensanchando su extensión con un pequeño orificio asignado a producir la duodécima. Aplicó dos llaves: Una para el pulgar de la mano izquierda, también llamada Portavoz, que destapa el nuevo orificio y la otra para el índice de la misma mano. Cerrando todos los orificios se obtenía el
Y destapándolos el
El la se obtenía cerrando la llave del pulgar y abriendo la del índice. |
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Este nuevo instrumento (Fig. 13) difiere en muchas características del clarinete actual. Su boquilla y lengüeta eran más delgadas, su extensión era más pequeña, carecía de pabellón, su timbre era más parecido al del oboe y la trompeta. El nuevo registro encontrado fue llamado Clarino, que hace referencia a un tipo de trompeta aguda de cobre, tubo recto y 7 agujeros. Derivado de este vocablo nace el nombre de CLARINETE. Existió toda una familia de nuevos instrumentos (Fig. 14) que para algunos todavía eran llamados chalumeau: |
Fig. 13 Chalumeau |
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Fig. 14 Familia de chalumeau |
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Fig. 15 Chalumeau con lengüeta |
En 1701 JACOB, el hijo de DENNER, alargó el clarinete le colocó pabellón y le agregó su tercera llave que permitía producir el mi y el si,
aunque algunos historiadores asignan esta nueva llave a FRITZ BARTHOLD DE BRUNSWICK (Fig. 16). |
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Fig. 16 Clarinete de 3 llaves |
Hoy en día se conservan muy pocos de los primeros clarinetes construidos por DENNER. Es así como poco a poco el clarinete va dejando su carácter popular para convertirse en un instrumento artístico.
En 1732 se menciona el clarinete en el MUSICALISHES LEXICON de JOHANN GOTTFRIED WALTHER, pero REINHARDT KEISER en su KRÖSUS (1711) y TELEMAN en el SIEG DER SCHÖNHEIT (1722) lo mencionan con el nombre de caramillo. En la ENCICLOPÉDIE de 1753 y en el DICTIONNAIRE de L'ACADÉMIE de 1762, se define al instrumento como "una especie de oboe". |
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Fig. 17 Clarinete de 5 llaves |
Por este tiempo, gracias a JOSEPH BEER (1744-1811), se le añaden 2 llaves más (Fig. 17), que lograban las notas
Es importante añadir que la incorporación de nuevas llaves implica la perforación de más orificios. En 1791, JUAN XAVIER LEFEBVRE (1763-1829) fabricante de instrumentos de viento de madera, primer profesor del conservatorio de París, excelente intérprete y compositor, coloca una sexta llave (Fig. 18) para las notas, |
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Fig. 18 Clarinete de 6 llaves |
aumentando así sus posibilidades tonales y mejorando su ejecución. Se destacan sus sonatas, dúos y un método para clarinete. Una séptima llave (Fig. 19)es incorporada en 1808 por J.F. SINIOT, un fabricante de instrumentos de viento, mediante la cual era posible subir hasta el sol del registro agudo. Además SINIOT publica un manual de ejecución con detalles sobre las últimas innovaciones proporcionadas. El virtuoso clarinetista alemán E. J. BAERMANN, a quien WEBER le escribió sus obras para clarinete, presentó las composiciones de clarinete solista en un instrumento de tan solo 8 llaves. |
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Fig. 19 Clarinete de 7 llaves |
No obstante la sonoridad presentaba cierta inestabilidad, las llaves no ofrecían las facilidades de los instrumentos modernos y por ello los pasajes rápidos, sobre todo en el registro grave, exigían el máximo de destreza en el ejecutante. El fabricante GREISLIG de BERLIN manufacturaba en 1809 instrumentos de 10 llaves y uno de ellos llegó a manos de BAERMANN. Con la necesidad de corregir las dificultades que se presentaban hasta ahora, el constructor ruso IVÁN MÜLLER (1786-1854) comenzó en 1806 a trabajar para mejorar el instrumento. En 1809 se establece en París y en 1811 presenta un clarinete de 13 llaves que facilita la digitación y se propone generalizar su uso en países como Alemania, Austria, Rusia, Francia, entre otros. Pese al rechazo de la ACADEMIA DE FRANCIA, entre 1820 y 1830 se consagra este sistema que además cambia las tradicionales zapatillas de cuero por tampones rellenos de tela o lana y recubiertos en tripa o piel. |
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Fig. 20 Sistema Müller 1812 |
Otros modelos de instrumento (Fig. 22, 23, 24, 25), basados en el sistema MÜLLER, aparecen a finales de la década de los treinta, como los diseñados en Bruselas por C. SAX y E. ALBERT, los cuales gozaron de gran aceptación y difusión en Bélgica y sus países vecinos. Surge entonces, el "SISTEMA ALBERT" (Fig. 26), de perforación más angosta y sonido un poco más brillante. En el siglo XIX comienza su perfeccionamiento en Alemania y se obtiene el "SISTEMA ÖHLER" (Fig. 27), usado actualmente en las orquestas Austríacas y Alemanas. Pocos constructores elaboran hoy este sistema, lo que lo hace más costoso que un clarinete Böhm. Algunos de ellos son: O. HAMMERSCHMIDT, UEBEL, KREUL, CLEMENS WURLITZER, ARNO WURLITZER y YAMAHA, donde se puede comprar un instrumento desde U$2000. La mejor marca es HERBERT WURLITZER, con precios entre U$5000 y U$8000 y se debe esperar 3 años para recibirlo. Otra buena marca es RICHARD KEILWERTH, un poco más barato y con entrega en menos tiempo. |
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Fig. 22 Clarinete Stehle 1830 |
Fig. 23 Clarinete C. Sax 1830 |
Fig. 24 Clarinete anónimo 1834 |
Fig. 25 Clarinete Schutz 1850 |
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Fig. 26 Clarinete Albert 1850 |
Fig. 27 Clarinete Oehler 1930 |
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Es fácil distinguir el SISTEMA ÖHLER: el clarinete BÖHM tiene un anillo metálico sobre el orificio del dedo medio de la mano derecha, el ÖHLER tiene ese orificio cubierto con una llave metálica, como las de la flauta o el saxofón. El SISTEMA ALBERT no tiene llaves en puente y en el pulgar de la mano izquierda no hay anillo, sólo un pequeño cilindro metálico en su interior. En América el SISTEMA ÖHLER fue usado a mitad de este siglo, particularmente en el mundo del jazz, pero ha sido sustituido por el sonido más fuerte y las mejores posibilidades de digitación del clarinete BÖHM, al punto que hoy en día es muy difícil encontrarse con uno de esos instrumentos. |
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Fig. 29 L. A. BUFFET |
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Hacia 1840 HYACINTHE KLOSÉ (1808-1880), discípulo de la escuela de clarinetistas de FRÉDÉRIC BERR (1794-1838) y profesor de conservatorio, diseñó con la colaboración del violero LOUIS AUGUSTE BUFFET (Fig. 29), un nuevo modelo (Fig. 30) que adaptaba las innovaciones hechas a la flauta traversa por THEOBALD BÖHM (1794-1881) (Fig. 28) en 1832. Con esta modificación los agujeros se perforan en un lugar acústicamente más apropiado (más afinado); se le incluye un sistema móvil de anillos metálicos que bordean los orificios y así con un solo dedo se puede cerrar más de un agujero; se facilita el manejo de las llaves de fa y fa sostenido, en los dos registros; se adicionan dos llaves para los dedos meñiques que permiten escoger una mejor digitación para ciertos pasajes donde el salto de una llave a otra deja imperfecciones sonoras y no permite el ligado. |
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Fig. 30 Clarinete Buffet Crampon |
Este modelo tuvo, en principio, dificultad para ser aceptado en Francia ya que se debía hacer un nuevo estudio especial para su manejo y los instrumentistas se oponían a ello. Incluso se hicieron ensayos de nuevos sistemas como el clarinete "omnitónico", o "multifónico", diseñado por el profesor BLANCON y el fabricante BUFFET CRAMPON de París, que no tuvieron trascendencia.
El SISTEMA BÖHM tuvo que ser declarado obligatorio en el conservatorio de París y en el ejército y a finales del siglo XIX ya estaba extendido casi por todo el mundo con el nombre de "CLARINETE BÖHM". Por la década de los 40 se amplia la perforación del cuerpo con el fin de mejorar su potencia. Sin embargo, los constructores alemanes han continuado con la antigua forma de perforación, cilíndrica hasta lo alto del pabellón. |
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También mantienen la forma corta y puntiaguda de la boquilla, usada con una lengüeta estrecha y dura. En Francia y Bélgica los fabricantes menos conservadores experimentaron varias innovaciones: Empezar el ensanchamiento de la perforación más arriba, alargar el pabellón, agrandar la boquilla y usarla con una lengüeta ancha y más blanda. De esta manera se desarrolla un timbre más brillante, con un carácter musical nuevo, propio del clarinete moderno. En contraste, el clarinete Alemán, intenta reproducir el timbre que conquistó el oído de MOZART y WEBER. En 1861 A. ROMERO (1815 - 1886), clarinetista, compositor y profesor del Conservatorio de Madrid, presentó en la Exposición Universal de París, su modelo de clarinete. Desde 1851 comenzó sus experimentos sobre los modelos de LEFEBVRE y BUFFET y luego de diez años de arduo trabajo consigue diseñar un nuevo sistema de llaves, con el cual se hace acreedor a la medalla de plata de la exposición. Sin embargo sus estudios no terminaron allí y nuevas modificaciones fueron presentadas en 1878 en las exposiciones de Madrid, Viena, Filadelfia y París, obteniendo en todos ellas premios y medallas. |
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Fig. 31 Clarinete Buffet 1860 |
Fig. 32 Clarinete Berteling 1880 |
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Hasta hoy han sido incorporadas nuevas mejoras como, en su orden: Llave doble del Sol sostenido – Re sostenido,
El Mi bemol - Si bemol en forma de horquilla,
Llave doble de Do sostenido – Sol sostenido,
Trino de Si – Do sostenido, Fa sostenido – Sol sostenido,
Mi bemol,
que permite al instrumento afinado en Si bemol, reemplazar al clarinete en La, |
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Trino San Luis de Sol sostenido – La
Gracias a estos perfeccionamientos, aplicados a las construcciones de todo el mundo, podemos gozar de un clarinete en si bemol que permite tocar en todas las tonalidades y reemplazar con mucha eficiencia al clarinete en La. En la construcción del clarinete se realizaron muchos ensayos modificando algunos elementos, entre ellos, la forma, las llaves y la longitud de la perforación (Fig. 37, 38, 39, 40, 41), que aunque contribuyeron al perfeccionamiento del instrumento, muchos sólo son recordados como instrumentos curiosos |
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Fig. 37 Clarinete anónimo 1890 |
Fig. 38 Clarinete Maino Orsi 1890 |
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Fig. 39 Clarinete Monnig 1925 |
Fig. 40 Clarinete Martin 1930 |
Fig. 41 Clarinete Dou Schuller |
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Hoy en día se puede elegir entre un sin número de características que ofrecen las construcciones modernas: diferentes materiales de construcción, diversidad de boquillas, cañas y abrazaderas, diámetro de la perforación del cuerpo y del barril, llaves auxiliares, llave de descanso del pulgar graduable, estuches pequeños livianos y cómodos en varios materiales (algunos térmicos), tipo de recubrimiento de las llaves (níquel, plata, oro...) y una gran variedad de accesorios: aceites, paños, grasa para corchos, cortacañas, almohadillas para boquilla, lijas, entre otros. |
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